一句话回答：爽了，但又没完全爽。
是的，我们可以用任意门到达世界的任意一个角落，可以用时光机在时空中穿梭，可以用竹蜻蜓翱翔于蓝天之上……这些在现实生活中遥不可及的梦，在《哆啦A梦》中都成为了现实，这当然让读者觉得畅爽无比。正如他本人所说：
有小时候就有的梦想、想要变得更强、想要跑得更快、想要变得更聪明、想要缩小……脑袋里各种各样的梦想，如今都在漫画中实现。
实际上，藤子·F·不二雄的创作手法，正是捕捉生活中人们不经意间产生的小小愿望，再将其具象化为哆啦A梦口袋里的未来道具。无数读者之所以为这部作品痴迷，一大原因正是那成百上千的道具抓住了孩子们心理的共通性，让他们沉浸在这个“无所不能”的世界里。
可是，哆啦A梦真的是无所不能的吗？让我们回忆一下，哆啦A梦是一台差点报废的二手机器人，口袋里的大部分道具都是租来的，就连任意门这样的常用道具也是频频故障，更别提大长篇中四次元口袋都常常惨遭封印……藤子·F·不二雄故意给道具的使用上了重重枷锁。如果《哆啦A梦》真的只是为了“爽”，那么这些设定岂不是画蛇添足吗？
从藤子·F·不二雄本人的话中，我们或许能找到答案：
幻想当然很有趣，但是不进行限制的话，就无聊了。（应该）一只脚牵着现实，伸出手来到幻想的世界。
他不喜欢纯粹的幻想，而是致力于将幻想与生活结合，而哆啦A梦正是连接两者的桥梁。因此，所有的限制，都是为了让《哆啦A梦》这部作品更加贴近生活，让幻想如坠落地面的星星一样触手可及——而这，也正是藤子所秉持的“有一点不可思议”风格的精髓。
也正因如此，藤子·F·不二雄并不希望哆啦A梦无所不能，不希望一切问题都能靠道具来解决。于是，他在道具的设定和使用上花了不少心思：所有道具的功能都相当单一，而且还存在着诸多限制乃至各种副作用。比如听起来就很高大上的“愿望实现机”，虽然确实可以实现愿望，但实现的方式却不受控制，全看运气。大雄想要逃避考试，原本以为会发生什么大事件，结果却是睡过了头迟到了。而且，大雄使用道具的方法也相当克制，无非是吃喝玩乐，最多整整胖虎小夫。一旦大雄使用道具做出过分的事情，就几乎一定会受到惩罚。这里的“过分的事情”不单单是指恶作剧，更包括企图用道具获取钱财、权力、爱情的行为。在《蛋壳里的静香》中，大雄本打算用铭印蛋强行让静香喜欢自己，结果阴差阳错地让出木杉和静香的关系变好了，这种例子数不胜数。
或许，这就是藤子·F·不二雄的原则：道具，或者说这部漫画所满足的，一定是童真的梦想，而不是贪婪的欲望。当我们用成年人的眼光去看待这部漫画，可能会觉得大雄的想法太过单纯。如果我们得到了哆啦A梦，有机会使用他口袋里的道具，说不定真的能像爽文里的主角一样迎娶白富美，成为人上人，走上人生巅峰。可是这又如何呢？欲望满足之后，便只留下无尽的空虚。这并不是藤子·F·不二雄希望看到的。他故意将大雄设定为单纯的男孩，也就将《哆啦A梦》变成了一个单纯而快乐的世界。在这个世界里，没有那些大人式的勾心斗角、尔虞我诈，没有那些填不满的世俗欲望，只要能和伙伴一起玩耍就很开心，只要能不被妈妈责骂就是一天的胜利，只要能享受当下的悠然时光就能满足。
而即使是在这个单纯的世界中，藤子·F·不二雄仍然传递了朴素的努力价值观：要想获得成功，必须克制自己的欲望，朝着目标不懈努力。其实《哆啦A梦》中不乏大雄靠自己的努力取得好成绩的篇目，比如《让大雄脱离0分的作战计划》中，大雄就曾经努力学习了一夜，取得了65分的不错成绩。更进一步说，藤子·F·不二雄希望自己的漫画成为引导孩子成长的寓言，而不是逃避现实的港湾。在《活的后山》中，山神一开始对大雄宠溺至极，满足了大雄的一切无理要求。但见证到哆啦A梦对大雄的关心后，它也幡然醒悟赶走了大雄，不再让大雄逃避现实。显然，这与以满足欲望、逃避现实为基调的爽文有着根本性的区别。
说起大雄，也有不少人觉得他是个典型的“爽文式男主”。毕竟身为主角的他又无能又懦弱又懒惰，却得到了近乎万能的哆啦A梦，不仅吃喝玩乐都能满足，而且长大后还迎娶了从小就喜欢的静香，实在让人艳羡。但如果抛开哆啦A梦和静香呢？大雄一直被胖虎小夫欺负，被老师家长责骂，还总是遭受各种灾祸，这样的童年不可谓不悲惨。成年以后，大雄也不过是个普通的上班族，事业方面难谈有什么成就。虽然这样的命运已经比哆啦A梦到来前好上太多了，但对于一个普通人来说也就是平凡的幸福。相比爽文主角拳打地球脚踢银河的大事业，大雄的“格局”属实有点小。当然，大雄在各种异世界可谓风光无限，不止一次地拯救世界成为英雄。然而，藤子·F·不二雄在大长篇中一直遵循“不对现实世界造成任何影响”的原则，无论大雄在异世界的成就有多么耀眼，这些成就也根本不可能在现实中得到认可。
很多观众会觉得哆啦A梦来到大雄身边是为了实现他的愿望，但其实哆啦A梦只是在不断帮助大雄成长。虽然因为心太软总是败给大雄的撒娇，哆啦A梦其实一直希望大雄能以自己的力量解决问题。而且，从漫画的细节推断，在未来的某个时间哆啦A梦还是离开了大雄，大雄只能靠自己的力量去为未来打拼。显然，把大雄所有的成绩归功于哆啦A梦或者“作者钦定”是不太恰当的。
爽文主角的一大特点是没有“成长”这一概念，他们往往跳过成长、跳过艰辛与苦难，直接进入无双阶段，这样才能尽快给读者带来快感。然而，从作品中我们能看出大雄显著的成长。之所以很多人会忽视这种成长，是《哆啦A梦》这部作品的结构与人物塑造方式所导致的。《哆啦A梦》曾连载二十余年，作为单元剧的类型要保持长期连载的话人物不会有太大的变化。而藤子·F·不二雄老师巧妙利用了大雄的性格，使之正好适合这种模式：他总是一次次下定决心改变自己，却又一次次在睡魔的诱惑下败下阵来。对于这样的性格来说，就算在前一话结尾立下努力的Flag下一话又立刻反悔也丝毫不奇怪。于是在读者眼中，大雄只是一遍又一遍重蹈覆辙，毫无进步地过着每一天。
不过，从未来的大雄身上，我们还是能清晰地看到他成长的痕迹。在名作《45年后》中，中年大雄留下的一席话令人印象深刻：“今后你还会遇到很多困难，不过这些困难会让你坚强起来的”。也就是说，大雄在哆啦A梦离开之后，靠着自己的力量不断克服着困难，相比现在变得越来越坚强，越来越成熟。虽然中年大雄没有明说，但其中的一项困难，或许就是在《宇宙完全大百科》提到的高考失利。这样的失败对很多人来说都是重大的打击，但大雄却选择了复读，并且在一年后成功考上了大学，改变了自己的命运。
其实不只是未来的大雄，当我们将目光投向当下，会发现他在情感的驱使下也能爆发出惊人的潜力。为了让哆啦A梦安心离开，《再见！哆啦A梦》中的大雄独自挑战胖虎，被打到鼻青脸肿也没有放弃；为了让哆啦A梦过一个轻松的假期，《哆啦A梦的假期》中的大雄在危机时刻也没有使用道具，决心靠自己解决所有问题。就算下一话中他还是会哭着嚷着让哆啦A梦拿出道具，但有了这样的觉悟，也许哆啦A梦真的离开他后，他也能下定这样的决心吧。
《哆啦A梦》是一部饱含了人生的酸甜苦辣的作品，用“爽”字来概括这部经典漫画的观感，是对为之付出心血的藤子·F·不二雄老师的不敬，也是对沉浸于这部作品展开幻想的童年的自己的轻蔑。我们不需要，也不可能用任何词语来概括《哆啦A梦》，概括这部陪伴几代人成长的传奇作品。
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