感谢 @舒服斯基 对文章中引用的西语资料提供的翻译支持！
首先跟大家说一声对不起，我自己也没想到这篇文章居然能咕10个多月！实际上这段时间我一直没有忘记，只是诸多困难让我退缩到了现在。尽管成品已经呈现在大家眼前，但美国部分以外的地区信息比较单薄，还请大家谅解！
美国
想把本国文化输出到美国这样的文化大国，并不是一件容易的事。日本动画虽然60年代就被引进美国并取得了不错的成绩，但第一次受到主流观众的欢迎还是1978年。当年，由龙之子制作公司制作的动画《科学小飞侠》登陆美国并引发热潮，100余家地方电视台播放了这部作品。对美国动画感到审美疲劳的青少年们被日本动画独特的魅力吸引，美国市场终于向日本动画敞开了大门。
科学小飞侠
然而，当时美国对动画的审查标准是极为苛刻的：暴力血腥场景被采取零容忍的态度，并且剧情中不能出现人物的死亡。《科学小飞侠》及后来被引进的一大批作品都被进行了大幅度的删改和本地化。而儿童向作品的要求则更加复杂，除了不准出现暴力与性暗示情节以外，其价值观也必须符合美国人所认为需要传递给孩子的价值观——这极有可能正是《哆啦A梦》很长一段时间内未能引进美国的原因。
其实早在70年代末，小学馆就向许多美国公司推荐过《哆啦A梦》，但悉数遭拒。1985年，CNN、TBS等电视有线网络的创建者泰德·透纳便取得了《哆啦A梦》动画在美国的放映权，并打算在TBS台播放50集。然而这个计划最后不了了之，许多人怀疑正是因为美国联邦通讯委员会（FCC）审查要求过高才把《哆啦A梦》拒之门外。
无奈，无论是观众还是研究者看来，《哆啦A梦》太“日本”了。日本当时的动漫产业策略是，人物具有日本特征、讲述具有日本文化色彩的故事主攻国内市场；而人物外形、故事背景刻意模糊国界，甚至直接加入西方元素的作品才能出口海外——《哆啦A梦》显然属于前者，而这也是藤子·F·不二雄自己的选择。在谈到《小鬼Q太郎》的“无国籍化”时他就明确表示，漫画本身就和日本文化密切相关。在创作《哆啦A梦》时他可能仍抱有同样的想法。
过多地描绘日本文化除了带来审查上的麻烦，也不可避免地会产生文化鸿沟。《精灵宝可梦》制作团队在调查后发现，《哆啦A梦》中对日常家庭较多的叙述无法吸引西方儿童观众，他们更感兴趣的是奇幻的幻想故事。于是在制作之初他们便吸取了这些教训，最终成功打破文化壁垒，《精灵宝可梦》动画1998年在美国推出时一跃成为现象级作品。可就算进行了大量的无国籍化，这部作品仍然遭到了部分专家与媒体的批评。有人指称《精灵宝可梦》中的对战是一种隐含的暴力，体现了日本的武士道精神，可能会对美国儿童造成不良影响。
第一部宝可梦动画
《精灵宝可梦》的成功让Streamline Pictures把目光投向了同为儿童向作品的《哆啦A梦》。这家公司把《哆啦A梦》称作“日本儿童动画的下一部大热门”，为获得其播放权而询问了诸多电视制作人。但据历史学家、作家弗雷德·帕顿所述，包括他在内的制作人都以“《哆啦A梦》不会在美国流行”为由拒绝了这一请求。于是，《哆啦A梦》就这样在美国沉寂了十几年，其间虽有爱好者制作的盗版与小规模的电影展映，但一直未能在大众中打开知名度。
到了2013年，事情终于出现了转机。当年11月23日，英文的《哆啦A梦》漫画彩色电子版第一卷在亚马逊Kindle商店上架。这个版本收录了《哆啦A梦》的全部短篇，也就意味着美国、加拿大的孩子可以读到原汁原味的《哆啦A梦》。到了第二年，迪士尼买下了《哆啦A梦》在美国的播放权。美国东部时间2014年7月7日下午12点30分，美版《哆啦A梦》动画第一话在Disney XD频道播出。
北美电子版哆啦A梦封面
相比原版，美版的《哆啦A梦》为遵守审查制度、迎合本地观众而作出了幅度不小的修改。动画中出现的日文全部改为了英文，百人一首改成了莎士比亚十四行诗，筷子也全部改成了刀叉（然而盖浇饭并没有改，所以大雄一家是用叉子吃饭的）。大雄被胖虎揍出的肿包和伤口全部被取缔，静香洗澡穿上了泳衣，美国在影视作品中对儿童的保护措施之严格可见一斑。
2014年美国迪士尼版哆啦A梦动画
2015年7月15日，美版《哆啦A梦》第二季开始播送。可惜的是，尽管这部动画后来又进行了重播，与日本方面合作的Bang Zoom! Entertainment 制作公司已经确认暂时没有制作第三季的企划。这或许说明，《哆啦A梦》在美国儿童中的人气实在算不上高。
虽然如此，随着曝光时间的增加，越来越多的美国人也逐渐认识了这只来自未来的蓝色机器猫。尤其是在2016年里约奥运会闭幕式的“东京八分钟”上，哆啦A梦两度登场也混了眼熟。《哆啦A梦》在美国或许不会成为最受欢迎的动画，但作为日本文化的代表可以说取得了一定的成功。
欧洲
相比美国，《哆啦A梦》在欧洲的发展时间更长，但各个国家对这部作品的接受程度相差巨大。
先说英法德俄四国。《哆啦A梦》在法国出版了漫画且动画播出时间较长、知名度略高，不过最初播放时也经历了因收视率太低而停播的窘况。俄罗斯在1990年就曾短期播放过《哆啦A梦》动画，1993年又引进了48集在电视台播出，不过漫画于2012年才出版。在英国，《哆啦A梦》则是2015年才被引进，尚不知反响如何。至于德国，哆啦A梦wiki等众多网站都称《哆啦A梦》从未引入德国，然而有资料提到德国引进过其动画，疑为笔误。
法国版哆啦A梦漫画封面
要说在哪些欧洲国家中《哆啦A梦》人气最高，那么无疑是意大利、西班牙、葡萄牙三国。这里简单介绍一下意大利和西班牙的情况。
《哆啦A梦》在意大利的知名度很高。早在1982年，rai电视台就播送了109集《哆啦A梦》动画，并被许多地方电视台重播。2003年，又有993集动画被引进意大利，水田版则在2014年被引进，在Boing电视台持续播出至今。值得一提的是，意大利版本的《哆啦A梦》甚至还有自己原创的OP和ED，而且哆啦A梦的配音是有磁性的男声。相较动画的高人气，《哆啦A梦》漫画在意大利的表现平平，但作为IP哆啦A梦还是相当成功的，乃至于2017年《哆啦A梦》官方杂志创刊，在日本以外应该是首例了。
意大利版哆啦A梦漫画封面
（另外，维基百科哆啦A梦词条的意大利版本质量真高！）
西班牙是《哆啦A梦》在欧洲的另一大市场。1993年，《哆啦A梦》漫画在西班牙出版的同时，其动画也由Luk公司引进并在全国播出。西班牙人给予了哆啦A梦“宇宙猫(el gato cósmico)”的昵称，现在仍被沿用。2009年，Luk再次获得了《哆啦A梦》水田版的授权，如今Boing频道上哆啦A梦仍然活跃。2013年，《大雄的秘密道具博物馆》在西班牙上映。
与其他地区不同的是，西班牙除了使用西班牙语以外，还有三种地区级官方语言——加泰罗尼亚语、巴斯克语、加利西亚语。而《哆啦A梦》同时也有这些语言的配音版本，可见其受欢迎范围之广。
西班牙人有多热衷《哆啦A梦》呢？2014年，Boing频道居然播出了一档以哆啦A梦为主题的游戏节目——《哆啦A梦天地》(Doraemon Land)，收视率保持在2%~3%。2016年，巴萨俱乐部主席托梅乌接受采访时说，梅西就像哆啦A梦，而自己就像大雄——一年后他又被网友嘲讽为大雄，让他滚出俱乐部。2018年，日本球员乾貴士加入皇家贝提斯，这家俱乐部专门为他拍摄了一部欢迎的短片，影片中哆啦A梦不远万里乘飞机来享受西班牙的美景与美食，并为乾貴士庆贺。不少西班牙网友都说，《哆啦A梦》是他们的童年回忆，并且现在依然流行。
哆啦A梦天地节目标识
欧洲对于日本动漫的接受程度其实是相当之高的。当年被视作“粗俗”、“物质主义”的美国文化的过度盛行让欧洲人忧虑本土的正宗文化无法得到传承，担心自身被“美国化”，于是急于寻找美国动画的替代品——而日本动漫正好满足了他们的需求。从70年代开始，欧洲各国便开始陆续引进日本动画，而日本漫画也凭借商业上的优势击败美国漫画和欧洲漫画，逐渐成为欧洲漫画市场的主流。
不过，在日本动漫的四大市场——法国、意大利、德国、西班牙之中，《哆啦A梦》仅在两国占有一席之地，可见欧洲整体对这部作品的接受程度一般。这或许说明，欧洲对日本动漫的审美同样与亚洲地区是极为不同的。尤其是欧洲的漫画受众中女性所占比例较高，更反映出两地区动漫文化的差异。因此，即便欧洲没有美国那样严格的审查制度，《哆啦A梦》仍然因为水土不服而未能完全打开市场。
拉丁美洲
说到西班牙，就必定会提到拉丁美洲。虽然同为西语国家，《哆啦A梦》在拉美众国的发展轨迹和西班牙还是很不一样的。不过这部分资料相对稀少且混乱，出现谬误还恳请大家斧正。
在Rose Entertainment取得授权后，墨西哥televisa第5频道早在1981年就播出了《哆啦A梦》动画，并将其推广到了阿根廷、智利、玻利维亚等多个国家——也就是说，拉美各国观看的都是墨西哥翻译并配音的版本。这个版本分为四季、包含900多个故事，其中前两百个故事完全按照日本的原顺序进行播放，后来却陷入了混乱。尽管1982年就草草停播，但智利、哥伦比亚等国家在80年代又播放过一些《哆啦A梦》动画。
1999年，墨西哥同一频道再次引进了306集《哆啦A梦》动画，并于十余个国家的电视台上播放。这个版本在智利的反响非常好，使得这些剧集能够全部顺利播出。2002年8月有玻利维亚网友称，当地电视台每天上午11点都会播放《哆啦A梦》，并且这部动画也得到了孩子们的喜爱。
在拉丁美洲播出的大山版哆啦A梦
大山版动画授权于2011年失效后，水田版于2014年被Rose引进。虽说如此，大山版动画仍以续约的方式在电视上活跃。如今墨西哥、秘鲁、智利、哥斯达黎加、玻利维亚、厄瓜多尔六个国家仍在播送《哆啦A梦》动画，其中既有大山版也有水田版。2014年至2016年，《哆啦A梦》还曾在拉美网飞上播出。
与西班牙一样，拉美国家同样把哆啦A梦叫做“el gato cósmico”。乃至于在大山版动画中，哆啦A梦有时会直接被叫做“Cósmico”，后来播放的水田版则取消了这一惯例。而且有趣的是，制作水田版动画时，原本朝日电视台打算直接用美国版动画进行配音，之后却还是决定基于日语原版制作，不过要更改人物和道具的名称。结果由于遭到观众的反对，之前原滋原味的译名还是被保留了下来。
《哆啦A梦》在拉丁美洲的影响力已经打破动画的局限，渗入了其他领域。凭借《水形物语》获得奥斯卡金像奖的著名墨西哥导演吉尔莫·德尔·托罗就是哆啦A梦的忠实粉丝。他曾在推特上宣称“《哆啦A梦》是有史以来最伟大的儿童系列剧”、“哆啦A梦是代表童年梦想的一个伟大角色”。在谈及新作《木偶奇遇记》时，他也坦然承认这部作品会受到《哆啦A梦》的影响，并说“哆啦A梦与匹诺曹有许多共同点”。
吉尔莫·德尔·托罗盛赞哆啦A梦的推文
总结
常有人说《哆啦A梦》的影响力局限于亚洲，其实看完文章就能发现并不尽然。《哆啦A梦》在欧美的许多国家也颇受欢迎，只是其中缺乏有话语权的强国而易被忽视。但也正因如此，我们也可以说，《哆啦A梦》在全球流行的同时仍然具备发展的空间与潜力。
当然，一部作品的优秀与否并不能简单地依据其传播的广度来判断。文化上适当程度的差异或可形成距离美，但差异过大难免会形成隔阂阻碍作品的传播。像《哆啦A梦》这样的以儿童向为主、融入大量日本文化的作品，本来就不是为了向世界传播而作，因此能取得现在的成就已实属不易。
随着哆啦A梦成为日本动漫文化大使、申奥大使，他将不再单单以动画人物的身份，而是作为日本文化的一大代表而走向世界——或许这才是真正属于他的道路吧！
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